3px;"> 影视艺术概论
选择题
咬字就如猫抓老鼠，不一下子抓住，又要保存活的。”是（ 程砚秋 ）对自己“依字行腔”的形象化说明。
影片《偷自行车的人》是20世纪50年代（ 意大利 ） 影片。
《电影的本性一一 物质现实的复原》的作者齐格弗里德克拉考尔是（ 德国 ）人
我国著名影片《林则徐》、《在烈火中永生》、《聂耳》男主角的扮演者为 （ 赵丹 ）
1935年,美国人马摩里安导演了世界上第一部大型彩色故事片（ 《浮华世界 ）
在我国，（ 蔡元培 ）提出“以美育代替宗教”这一思想的是
雕塑艺术大师（ 马育 ），以接近几何体的构成表达极为概括抽象的思想，开辟了现代雕刻的新路。
（ 群舞 ）以群体的美，整体的流动线条，告成一种特殊的视觉效果。
《小二黑结婚》是我国文学史上（ 山药蛋派 ） 的代表作之一。
被改编为戏剧的同名小说《茶花女》是（ 小仲马 ） 的代表作。
三一律”是欧洲 （ 古典主义 ）戏剧的创作法则
我国京剧史上的“四大名旦”是梅兰芳、程砚秋、荀慧生和（ 尚小云 ）
1927年,美国影片（ 《爵士歌手 ）中的男主角念出了电影史 上的第一句台词:“等一下,你还没听到最精彩的部分哪!"有声电影出现了。
30年代赵丹和周璇主演的影片（ 《马路天使 ） 是我国电影艺术基本成熟的最重要的标志。
《雀之灵》是我国白族舞蹈家杨丽萍创作的（ 独舞 ）
（ 思想标准 ）就是衡量影视艺术作品思想性得尺度
影片《城南旧事》由 导演，（ 吴贻弓 ）曾获金鸡奖
影片《黄土地》是由（ 陈凯歌 ） 导演的
由 （ 格里菲斯 ） 导演的《党同伐异》一片奠定了“交叉蒙太奇”的电影美学基础
下列哪一部电影就是用意识流手法拍制得?（ 野草莓 ）
（ 齐白石 ）的花鸟画题材已不限于传统文人的“四君子”等寒窗清供之物，而是将生活现实中的普通物象，特别是将大量农村生活物象收入画幅。
提出绘画“妙在似与不似”之间”的是（ 齐白石 ）
最早进入电影史册的《火车到站》、《水浇园丁》等有着某些简单情节的影片是由（ 威廉保罗 ）摄制的
以圣经故事隐喻世界末日的到来,对上帝的存在发出质疑的电影是（ 《第七封印 ）
世界上还“从未有过一部影片会在技巧的革命性和内容的反动性之间存在着这样触目的矛盾。”这部影片指的是（ 《一个国家的诞生 ）
《草叶集》是美国作家（ 惠特曼 ） 的作品
《月光奏鸣曲》是 （ 贝多芬 ） 的钢琴奏呜曲作品
自（ 李斯特 ）首次使用“交响诗”这一名词，它便成为许多作曲家颇为喜爱的一种音乐体裁
下列哪部影片在卓别林得电影创作中具有承前启后得意义?（ 淘金记 ）
（ 布莱希特 ）提出了“间离效果”的演出方法
卓别林作为对世界电影发展起着重要作用得杰出大师,其电影最大得特色就是具有鲜明得现实感与（ 尖锐的讽刺性 ）
何占豪、陈钢创作的《梁山伯与祝英台》是一部（ 小提琴协奏曲 ）
北京的颐和园和北海公园属于（ 皇家园林 ）
踢踏舞是（ 墨西哥 ） 的具有鲜明特色的舞蹈
在湖北随县出土的编钟是我国（ 战国 ） 时期的乐器。
中国人自己拍摄得第一部影片（ 《定军山 ）
下列哪一部电影不就是我国电影事业得先驱者郑正秋后期创作得（ 火烧红莲寺 ）
（ 纯电影 ）就是让画面主宰一切
卓别林得第一部有声片就是（ 大独裁者 ）
（ 电影 ）就是诗与画得特别组合
下列哪一部影片是现代主义电影大师英格玛柏格曼的代表作?（ 《第七封印》 ）
判断题
徐悲鸿所书《跋》，自由地以奴隶入行草，刚柔相济，把情感写得淋漓尽致 ⭕
欣赏舞蹈，不仅要有艺术的“眼光”，还要有艺术的“心灵”。⭕
旋律是最主要的音乐语言。⭕
欣赏舞蹈，不仅要有艺术的“眼光”，还要有艺术的“心灵”⭕
罗丹的《思想者》是《地狱之门》这件作品中的核心人物，也概括了作者的主要思想。⭕
熟知的美学知识不能替代心领神会的审美感受，但前者可能增强而不是妨碍审美能力的提高⭕
山西应县释迦塔和上海龙华塔都是楼阁式木塔。❌
高腔腔系剧种的主奉乐器为不同形制的板胡❌
中国画是中国传统绘画和中国油画的统称❌
1990年以后，电影由于具有了自己独特的语言而成为一门独立的艺术。❌
名词解释
视觉暂留
视像在眼前消失之后仍能在.视网膜上保留0.1-0.4秒左右。
导演阐述：
是导演的创作宣言，是影片创作的纲领性文件，它对导演构思作出整体上的文字说明，帮助摄制组理解导演的创作意图，并启发创作人员的工作思路
影视影像：
我们把借助于感光胶片、磁带等物质材料，通过摄影、摄像和放映等技术手段，最终在银幕、荧屏上生成的视觉形象称为影视影像。
家庭伦理剧：
是指以家庭为背景，表现家庭成员各自的生活以及彼此的亲情和矛盾。这类戏常常表的是为大陆观众所能接受的传统伦理道德观。同时，其表现的普通人的家庭生活也使观众倍感亲切
景别：
指被拍摄的事物(可以是人、物或环境)在画框内呈现的范围，主要有远暴舍档原景、中景、近景、特写五种类型。
言情剧：
是指以男女主人公的爱情经历及纠葛为主要表现对象的作品。用理想化的爱情营构一种浪温，通过“多角恋”和“婚外恋”强化戏剧性冲突，最后，让观众在“有情人终成眷属”的“大团圆”结局中得到情感上的抚慰。
心理蒙太奇：
主要通过画面镜头组接或声画有机结合，形象生动地展示出人物的内心世界，常用于表现人物的梦境、回忆、闪念、幻觉、遐思等精神活动。
左翼电影运动
1930 年，以鲁迅为首的中国左翼作家联盟在上海宣告成立。应人民大众的需求,明星公司与左翼联合创作,成立了“左翼剧联”，以夏行为组长，阿英、田汉等为成员的党的电影小组,开始了党对电影运动的直接领导。
封闭式构图：
影视艺术的构图从一开始就深受绘画的影响，传统绘画式构图的基本特征是封闭的，它的取景原则是以画框为依据，把创作者在镜头中所要表达的信息全部组织在画框中。
长镜头：
是与传统的蒙太奇剪接相对立的影视艺术表现手段。它指的是较长时值的镜头画面。我们知道传统的蒙太奇主要靠短镜头之间的外部组接来表达含义，而长镜头则是在一个镜头内通过场面调度在画面上形成各种不同的景别和构图，因此长镜头又称为镜头内部蒙太奇。
布赖顿学派：
在英国的早期电影中，布赖顿学派具备较大的影响。这一学派的代表人物有史密斯、威廉逊等人；在表现内容和使命追求方面，布赖顿学派不仅重视对现实生活的体现，尤其对重大社会问题予以了充分的关注和表现；在表现形式和拍摄节奏方面，布赖顿学派给电影带来了早期蒙太奇，从而通过电影画面的有机组合，使得电影开始具备于属于自己所独有的叙事语言。
简答题
简述中国第五代导演的代表作及其个性化风格
第五代导演的代表作： 《黄土地》陈凯歌导演，张艺谋摄影。翠巧的悲剧。黄土高原上人们生活的贫困落后状态与精神的麻木愚昧。电影形式、语言的实验创新。关注影象造型。黄土地作为符号、重要角色阐释生命与文化意义。凝固静态的镜语，缓慢滞重的节奏。低机位拍摄，非平衡构图。《菊豆》张艺谋导演。封建宗法制伦理与自然人性、与欲望的冲突。压抑扭曲的灵魂与囚禁窒息的生命。“弑父”主题原型。色彩及其对比，静态长镜头。象征隐喻的画面。第五代导演的个性化风格：陈凯歌的意蕴关注，蕴涵丰富，广泛涉及历史政治文化等因素。其次是形式因素与电影语言的关注。张艺谋关注形式，想象的原始性、意蕴的通俗性与形式探索的刻意性恰倒好处的兼容。文化寓言，取材民俗历史，意图的现实性。夏刚注重感受的表达，抒情与幻想品位。对意蕴和形式语言的创新没有刻意关注。
影视艺术表现手段两大形态的蒙太奇和长镜头，在观众的参与方式上也有什么不同？
当观众思路完全被指令式的（感知上明白无误）蒙太奇左右时，观众便自然而然地置身戏中，电影首先抓住观众。观众的参与是紧张的、被动的，观众的情绪往往为影片所左右。反之，当长镜头展示更宽阔、更深远的视域，需要观众进行更积极的局部分析时，当广阔的故事场面作为整体呈现在观众面前时，电影着重要求的是观众的注意力，这个统一体似乎包含着现实的无限多义性，造成更为强烈的间离效果。因此，当导演需要掌握观众，需要向观众阐明一个主题、一个含义、一个思想时，蒙太奇是其必不可少的工具；当导演只想向观众展示一段真实情景并让观众自行赏析时，长镜头必为当然之选。蒙太奇达到的效果是脉络分明的故事，它是完全“封闭”的往事，人们依次翻过一个又一个的画面，看到一系列曾经发生过的活动并从中得出一定的结论；长镜头给我们的印象则是，事件似乎正处于发生过程中，模糊不定，结局难料，一切都是未知数，一切都要以观众的评判来决定其中的含义。
简述中国第五代导演代表人物，及其创作特点
第五代导演代表人物：陈凯歌、张艺谋、田壮壮、黄建新、周晓文等。 第五代导演创作特点：“用电影表达自己对文化的思考，是我的一种自觉选择。” “从最贫困最落后的莽原出发，去寻找我们民族力量的源头和新的希望”——陈凯歌（1）历史文化反思与强烈的忧患意识。开掘历史文化底蕴，反思愚昧落后、封建文化对人性的扭曲禁锢。在严酷的社会环境自然环境下，剖析人性的真善美和假丑恶。第五代导演创作特点（2）文化寓言。将民俗内容纳入电影表意系统，突出历史文化意识和民族特点。影片画面、构思成为深刻的文化阐释。（3）新的电影美学形态。打破戏剧化叙述模式，探索电影艺术自身的表意功能。追求电影化，发挥影象造型功能，构图、光影、运动、音响音乐的运用造成强大的视觉与心理冲击力。（4）隐喻象征手法。包含深刻所指的象征符号，通过暗示、引申、别解调动观众联想、思考。
综合题
简述世界电影发展史经历的几个阶段及阶段特征，各阶段的主要代表人物及代表作品?
(1)、 电影的孕育期--史前期( -1895)(2).世界电影的诞生:电影的形成期一无声电影期(1895-1927)卢米埃尔兄弟: 1895年3月22日《工厂的大门》;(3)、电影的成熟期一有声电影期(1927--1945) 1926年10月，《爵士歌王》问世,第一部有声片，加入了对白的影片。彩色片的诞生: 935年美国马默里安《浮华世 界》(4)、电影的发展期(1945--1980) 从戏剧化向电影化的发展意大利的新现实主义电影(20世纪40-50):《偷自行车的人》《罗马十一点钟》);法国的新浪潮电影(20 世纪50-60):《广岛之恋);新德国电影运动(60- -80 年代)(5)、有机结构的电影崛起(20 世纪80- -90 年代)(6)、电影的深化期(20 世纪90年代以后):呈现出主题多义性、复杂性的特征;叙事手法更加丰富多样，结构和悬念设置十分巧妙;多种风格的融合渗透;影像画面的具象生动性和声音独特质感的多种组合;拍摄手法更趋纪实化。(7)跨国电影全面勃兴，呈现全球多元化的电影新格局。
简述亚洲电影的总体特征
(1)、东方伦理文化亚洲电影在文化主题的表达上遵从传统伦理道德，展现东方文化特色的普适性的价值观，注重家庭人际关系、伦理亲情、世俗人情的表述。(2)、通俗剧的商业模式：通俗剧作为一种成功的商业模式是建立在大众文化和娱乐的基础上。①题材内容上贴近大众的日常生活，以反映大众的悲欢离合、喜怒哀乐为主要内容。 ②表现形式上尽量符合大众的审美要求，多以大众的喜闻乐见的形式、手法来表现 。(3)、叙事特色注重情节的跌宕起伏，往往以通俗易懂的手法，把日常生活中的事件加工提炼成悲欢离合的电影故事，诉诸于观众的直觉与情感，引起人们的共鸣。叙事过程中常常运用巧合、误会等表现手法，推动着情节的纵向流动。
电影的最常见的选题有几类？
(1)重大题材与历史事件的创作。这类事件能够吸引广泛的关注，投资方非常青睐这类选题。例如，几年前，日本邪教组织在东京地铁施放沙林毒气，事件爆发后，以它为素材的影视作品屡屡问世。(2).对畅销的文学作品进行改编。其内容是大家喜闻乐见的；倘若改编成影视作品，通常也会广受欢迎。例如，几十年来，从电影《笑傲江湖》、《东方不败》，到电视连续剧《雪山飞狐》、《笑傲江湖》等。(3).获奖剧本或名著（剧）改编以及成功作品的跟风之作。获奖剧本或名著（剧）是众多剧本中的佼佼者，以它为选题，成功率自然高一些。《午夜凶铃》在票房上大获成功。(4).类型片。主要有爱情片、惊险片、喜剧片、歌舞片、伦理片、战争片等，它所表现的是人类比较普遍而永恒的情感和趣味，比如，对爱情、正义和财富的向往与追求，对邪恶的仇恨，对灾难的恐惧，等等。
请就四大名著改编的成功之处谈谈你的看法。
(1)、《西游记》中千姿百态的神魔造型和上天入海的斗打，在数字和电脑特技制作发达的今天来看，或许只能算是雕虫小技，但在当时那样的技术条件下，能制作出如此变幻莫测的幻想世界，的确给当时的电视观众带来了极大的视觉震撼和审美愉悦。(2)、电视剧《戏楼梦》的最大成功在于细腻的人物刻划。在电视剧中，无论是主要人物、重要人物，还是次要人物、一般人物，都表现得真实生动、性格鲜明。(3)、《三国演义》开了大陆电视剧对古代战争城面大制作之先何，这是与其诗史风格相吻合的，同时，它也标志着大陆电视剧的制作达到了一个新阶段。(4)、最后改编的《水浒》要想在特技斗打、人物刻划、大场面制作上超越前三部名著是很难的，于是编导们采用了以现代观念重新诠释古典名著的策略，以求艺术上的突破。
影视作品的艺术审美价值主要有哪几个方面？
(1)、民俗学价值。影视作品最常见的审美价值是观众通过观赏一部影视作品，了解和认识其中所反映的某个时代、地区、民族的民风、民俗。(2)、社会学价值。影视作品中所包蕴的社会学、历史学、政治学等内涵，也是影片中常见的审美价值。(3)、生命学价值。影视作品中所蕴含的生命价值（特别是人生价值）是影视作品中较为深层，也较为重要的审美价值。(4)、哲学价值。影视作品审美价值中，最为重要也最为深刻的是其中所蕴含的哲学价值。(5)、宗教价值。影视作品中所蕴含的宗教价值也是值得关注的较为重要的审美价值。
请就当前影视批评的方法谈谈你对此的看法。
一、影视批评中的三种不同层次的方法；按照普遍性程度与适用范围，科学研究领域的方法可以分为哲学方法、一般科学方法和具体科学方法这样三个层次。层次越高，方法的概括和抽象程度越高，它的适用范围也越广。二、阐释方法，影视批评者的进行影视批评时必须通过影视语言把握、阐释作品，并在此基础上对作品进行评判。三、社会批评方法又称为社会学批评方法或历史、社会学批评方法。社会批评方法从其发展解度看可分两个阶段，一是社会批评方法的初创阶段，它以泰纳为代表；二是社会批评方法的科学阶段，即马克思主义的批评方法。四、心理学批评方法，心理学批评又称心理分析批评、精神分析批评。其创始人是弗洛伊德和荣格。他们所建立的精神分析学为心理学批评奠定了理论基础。五、叙事学批评方法，叙事学批评方法的直接理论来源是结构主义，同时，它与符号学也有某种内在的联系。旨在研究一类作品的内部结构，而叙事作品的结构显然要比抒情作品复杂，因此，包括神话、史诗、民间故事等文体在内的叙事作品的研究，在结构主义批评中占有很大比例。六、电影符号学批评方法，电影符号学的形成经历了从一般符号学到艺术符号学再至电影符号学自身的这样一个“由大到小”的过程。第一符号学侧重于电影符号的精细分析，而第二符号学则研究观众观影的心理机制和电影影像机制的同一性问题。作为批评方法，第一符号学更备可操作性。七、女性主义批评方法，女性主义文学批评诞生于20世纪60年代末70年代初的欧美，它是西方女权主义运动高涨并深入到文化、文学领域的成果。主要研究作品中的妇女形象、女性作家和女性文学以及女性阅读和女性写作
