荒废的时间总是快的。除夕休息以来，除了回家的第一天把手头的工作详尽总结一番，剩下的日子都是在逛三俗网站和打KOF当中度过的。最最可气的是，KOF当中用得顺手的也就是草薙与八神，也没换过什么人，就拿这俩角色叫上二阶堂凑合组队，虐电脑，按常理出牌，毫无新意可言。于是真真正正感觉时间是从手指头尖溜走了。今天赶在别人上班头一天的日子，自己写点东西吧，算是不再浪费比常人多出来的一天休息日。
想说说春晚的小品。
今年春节期间有个重大事件发生，那便是本山大叔宣布就此告别小品界，包括央视与地方的春晚。当然，不上小品，财路是万万不能断的，本山大叔在乡村爱情故事系列当中的戏份却是大大增加了。按照“郭的秀”当中赵本山坦言，选择放弃春晚主要原因在于压力大，原话大意是：演员要给观众带来快乐，如果在春晚小品上没有带来快乐，那就是演员给观众添堵了。诚然，在那样一个亿万观众瞩目的舞台上，作为连年小品压轴节目的核心，观众对于他的期盼定是逐年提高，要带来欢乐不要添堵，压力山大。我觉得这一段内心独白，真实反映了老赵心声，同时也体现出老赵不同于年轻二人转演员的内心世界——成熟老练得多。
二人转这种演出形式，长久以来，似乎难登大雅之堂。不管老赵怎样推广，其最大的舞台也只限于地方的小剧场。这与同样发祥于小剧场的相声还不一样，相声的雅俗似乎划界相对清晰，雅的相声登堂入室，所以历年春晚舞台上，相声表演都可圈可点。而二人转则不同了，似乎俗段子实在是多，于是也上不了光鲜的台面了。老赵也是二人转演员出身，但是在小品界却走得比二人转远得多。不可否认，二人转演员各个多才多艺，比如学个舌、唱个曲儿、翻个跟头、整点滑稽玩意儿，所以老赵在这方面肯定不算出众，但他却形成了独特的小品表演风格。每次上台，眼睛一瞪，帽子一正，嘴巴一撇，脚底一跺，都十分个性，虽然有人能学老赵的腔调，但这气场让别人绝对学不来。于是，我说这是老赵的“表演”，风格是原创的，而不是模仿来的，这也是他比其他二人转演员的高明之处。
老赵也不曾避讳二人转这种艺术形式属于“下里巴人”，还自嘲是属于吃大蒜的人，没法发出咖啡的味道。其实在我看来，现在很难把老赵划为下里巴人，他更应该属于雅俗共赏。或者，准确地说，他的优秀的小品作品属于雅俗共赏。而其他二人转演员——刚才已经说过每个人能力都不差——与其说表演功力不够，不如说好的作品不多。这便引申出一个重要的问题，小品创作的生命力。什么使得小品主题令观众喜闻乐见，什么使得小品内涵雅俗共赏，什么使得小品内容言之有物，什么使得小品创作可持续性发展。尽管我从没写过剧本，对剧本创作也所知甚少，但我觉得剧本的质量、编剧的功底直接决定了以上四点。
因此，老赵的辉煌得益于肯不断锤炼自身（不像有的演员，盲目骄傲自大），更成就于优秀的剧本。比如大家可以掰着手指头脱口而出的《昨天今天明天》、《（小崔）说事》、《卖拐》、《卖车》、《功夫》，都是由于本身占据了十分出色的剧本，再加上演员老辣的表演，才成就了经典。并且，如果这些小品里面没有宋丹丹与范伟出色的捧，老赵的包袱恐怕也抖不了那么响。曾经看过BTV一个节目里面的模仿秀，三个年轻演员模仿的《说事》，演员是专业的演员，台词是一样的台词，但效果差了可不是一点半点。可见演员本身的功力和气场，对于作品的演绎具有多大的作用。
由此，话说回来，其它春晚上小品演员的表演就不好么？在我看来，答案是否定的。郭冬临、冯巩、黄宏、蔡明、郭达、潘长江、巩汉林、孙涛、林永健（《如此装修》中男扮女装大喊“干嘛呐”、“破了相了”），我相信他们的表演功力，谁也不比赵本山差。但是，只要有老赵的小品在，不管作品优劣，热情的观众总会把大奖投给老赵。这里面，最重要的一个问题在于，其他小品的剧本不给力，第二位的原因在于，绝大多数观众对于老赵“品牌”的认可。即使同年春晚当中，有的小品质量明显优于老赵，也难以撼动老赵“小品王”的地位。为了避免观众这种盲目的“投票”，也为了避免更多优秀演员被“掩盖”，老赵选择了退出春晚。这应该是他小品收山的第二个重要原因，却是他没有吐露的心声。
第三，为什么宋丹丹和范伟都选择了激流勇退？因为观众还需要赵本山！也许答案的确如此。但前面二人的退出，一个是坦言选择了“激流勇退”，一个是选择了淡出。老赵在坚持，坚持满足了观众的喜爱，我觉得只是一个方面。另一方面，应该还是欲罢不能。正如老赵自己所说，春晚二十几年，春晚成就了他，他也帮了春晚。换句话说，如今老赵能够收山，走到了欲罢也能的地步，境界固然是提高了，恐怕该收获的也收获够多了。我挺佩服选择激流勇退的人，不是因为他们发扬风格多么高尚，只是简单地因为他们聪明。是大聪明，不是小聪明，换言之，是智慧，是眼光，不是眼界。老赵如今也走到这一步，已经不早，但还好尚不算晚，正如很多人评价的，如果把老赵今年在江苏卫视上的春晚小品放到央视，定有砸牌子的嫌疑。这也便是老赵摸爬滚打这么多年，从一个普通二人转演员成长为一名表演艺术家，内心升华的体现。于是，有了这样的内心感悟，才会有“郭的秀”节目当中坦露心声的赵本山。也正因为这样的心声，我说老赵是个雅俗共赏的人。
总体来说，本山大叔，算是劳模，二十余载，欢笑多多，如今全退，可谓完美。
最后，接着之前小品创作的问题再牢骚两句。我感觉如今小品创作主题的拿捏是个比较头疼的问题，都说语言类节目讽刺现实是生命力所在。但是怎样讽刺才得当，怎样教化才得体，是门艺术，也是给所有编剧出的最难的考卷。就拿今年春晚小品《大城小事》与《你摊上事了》来比较，前者借助大个说出一句“哥，我想回家”，引出了美男子所说的“你不把城市当家，城市人怎么把你当亲人”的小品主题，个人认为这一引出相当自然，且一段对话触及两个社会热点问题；后者则频繁借助解气的话提升小品内涵，比如“可以拿下一个贪官，拿不下一个正直的保安”、“我欠谁也不欠农民工的钱，欠什么也不欠良心”，这样虽然也在触及社会热点，但却有牵强附会的感觉。另一方面，前者巧妙避开了小品当中惯用的设定矛盾的方法，比如后者小品中保安跟男姐们说着女爷们的种种不好，结果女爷们就站他身后，从而制造笑料。这样的编排，看多了，会让人腻歪。因此，小品的立意、剧本的撰写、情节的设定，确实是需要很用心的。至于蔡明、潘长江的《想跳就跳》，除了演员的表演很到位之外（尤其是蔡明拿着布娃娃自娱自乐的那段），却没什么可圈可点的地方。穿插当中的各种流行语，也有如历史正剧当中插播洗发水广告，让人十分不爽。
