原文《二倍距离》
-----林亨泰
你的诞生已经
诞生的你的死
已经不死的你
的诞生已经诞
生的你的死已
经不死的你
一棵树与一棵
树间的一个早
晨与一个早晨
间的一棵树与
一棵树间的一
个早晨与一个
早晨间
那距离必有二倍距离
然而必有二倍距离的
整体而言，这首诗可以分成三部分来看：
第一部分说的是三样东西：A.你诞生时就注定的你将来的死亡；B.由出生和死亡的另类恒等推出的“不死的你”诞生时就注定的你将来的死亡；C.出生和死亡的另类恒等推出的“不死的你”。结合最后一部分看，意思是AC的距离和BC的距离比“必有两倍距离”（也可以倒过来说）
第二部分说的也是三样东西：A.由树之间的空间看的一个早晨的时间；B.由一个早晨的整体世界的空间看“树之间的空间看的一个早晨的时间”；C.“一个早晨间”，这是很含糊的概念，可大可小。结合最后一部分看，意思是AC的距离和BC的距离比“必有两倍距离”
最终作者想讲什么呢？这个无法判断。诗歌本身就是有感而发，不是身临其境，其实一切分析都是不靠谱的。我无责任猜想觉得这首诗是这么来的——
先是作者想到了出生死亡的这个圈，于是诗性大发写了第一部分感概下人生的循环。最先想到的是前两行，所以对仗还工整，然后思考对仗思考不下去了，就出现了完全无法诵读的第四行第五行~“反正是现代诗嘛，不需要押韵的。”他多半是这样想吧。
然后死亡让作者想到了树，循环让他想到了时间空间，这样浪漫的第二部分树间清晨就诞生了。
最后想想这两部分联系太生涩了，怎么办呢？不知是时间空间的二次方关系式还是某个作者常去的酒吧给他的灵感，他想到了“二倍距离”这个足够闷骚的词，于是就把这上面两个部分套上了。因此我们看到，“那距离必有二倍距离”本就可以结束了，但是实在没有一行就当一部分的道理吧，于是有了“然而必有二倍距离的”这句让人读起来会感觉一口气没吞下去的结尾。
当然，如果非要升华主题，我们大可以这样分析：死亡是令人恐惧的，但我们的出生就注定了死亡，这从另一个意义上说我们也是不死的，因为出生=死亡。既然我们是不死的，那么死亡其实没有我们想象的那么可怕，那距离，许是两倍那么遥远。或者，你可以想象清晨间的两棵树，一个早晨过去了，两棵树之间的早晨留下了什么？它至少属于这个早晨的一部分吧。所以，即使渺小，但这个短短的早晨，实在是比我们想象的，许要多一倍的意义。人生正是如此，即使从整个世界整个历史看你的一生如此微渺短暂，但你的人生道路，比你原先所想的，要有多一倍的意义，多一倍的精彩距离。
话说回来，我心里很鄙夷现代诗歌，如果不是最近这首诗比较流行，它也实在不值得我花时间敲那么多文字，上面一个段落也只是想说明任何XX不通的东西都可以升华出深刻的主题。现代诗本身就是个怪胎。自古诗歌都重视韵律，为的正是琅琅上口（许是要弥补古代没有卡拉ok，文人没有物质又没有精神生活的缺失）。也正因为如此吧，物质文化发展较快的宋代才出现了“宋词”，并广泛应用于歌曲中。现代诗也许想把自己和歌词分解开，于是还特意在很多地方要远离韵脚，这样的诗歌，一不好读，二不好唱，三则难懂又没什么意境，又有什么存在的价值呢？回头说古诗，如李商隐这般，虽然行文隐涩，但是“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。”意境腔调马上浮现。
