《李宇春》---当李宇春也成为唱作型歌手
by飞一般晴朗
前几日豆瓣里再次盛传了一番“李宇春无敌吐槽记者语录”，于是我每遇一次转帖都会又津津有味看上一遍。有一句放现在看来颇有意思：
Q:你和创作歌手的区别在哪里？
A:区别就是我还没有创作过。
在这些问答中，这也是呛声比较狠的一个。如今李宇春完全可以笑面这个问题，用几乎包揽整张的创作活力来回答一切的善意与不善意。
《活该》----冰山大火，及其它
一半粤语一半国语唱出的《活该》，即使李宇春的咬字稚嫩，依然让我听出了香港才有的韵味，且只属于上世纪末的味道。
说到粤语歌。上世纪末港台乐坛的叱咤风云，若说台湾靠的是人世沧桑滚滚红尘的气质，香港便是爱憎分明唯我独尊的做派。灌进唱片里的是浓情，看在眼里的却全是嚣张。
小情小调不足谈论，唱的动这等歌曲的人，即使是现在的香港也不多。《活该》从曲调到歌词都还原了那种氛围。电吉他出色的撩拨，不确定的滑音，浓郁的鼻腔哼鸣，懒洋洋却赤稞裸的勾引。听不听醒不醒冰不冰惊不惊，鲜红的唇印与迷幻的酒精留下的是灯红酒绿兰桂坊一般的幻觉。而顷刻间又变成恶狠狠的质问，点解？点解，看是谁活该。那是颠倒众生的女王斜靠在沙发上的训话。我为你而来，我为你膜拜。粤语歌曲常有的几句，说致敬不如说还原。这等舍我其谁的气势，你我都已等了很久。
冰山大火，粤菜餐厅的甜点，浇了威士忌的冰激凌蛋糕点火即成。亦是梅艳芳在85年灌录的一支歌。
冰一尺而灼一寸，是如此一种迷失的快慰。
《小朋友》、《小宇宙》------ Kidult Music的可能性
Kidult是一个新造词。小孩一般的大人，大人一样的小孩。彼得潘是kidult，蜡笔小新是kidult，小王子是kidult，周伯通也是kidult。
Kidult是生活态度，是情结。而这一种情结融进音乐里，我姑且叫它Kidult Music。在这种音乐里没有锋利的棱角，没有横眉冷对，也没有你侬我侬，有的是云淡风清和天马行空。
加一点点幼齿，就是徐怀钰唱《天使》；加一点点朋克一点点贫，就是花儿乐队唱《穷开心》；加一点点小清新，是张悬唱《宝贝》；若还要来点暗黑，便是范晓萱唱《鬼娃娃》了。
《小宇宙》，典型的可爱鬼马风格。歌词像是一个刚刚读完了科普读物的小孩子胡思乱想的呓语。但其实细品，字里行间说的却是已经长大的姑娘的心事。她有些自恋，有些苦恼，有些要宣布的豪言壮语，却不能直白的去表达。于是用这种电动游戏一般的音效包裹了声音，用外星人说听不懂的话，兴奋又羞涩的对你表白。
《小朋友》，它与《小宇宙》完全不同，于我来说是彻头彻尾一首情歌。是一个有孩子一般纯真的少女心，在恋爱的时候对爱情的憧憬。“就叫我小朋友，只想是小朋友”带着撒娇和宠溺的味道；“至少还坦白勇敢执着执着”，一改前一首短促俏皮的发音，变成了呢哝软语。是对逝去感情的无奈，也可以是新一段美好开端。飘忽在童真的临界点，是幸福与不幸福之间。因而每每倾听，心酸落泪在所难免。
《阿么》-------热开场奇诡大片
从《Chris Lee》到《N+1》，再到这首《阿么》，李宇春一直想要延续的是对音乐进行有趣而多样的尝试，让我们听到一种奇特新颖不能固定流派的风格。
《阿么》。这一次玩的不一般，作词作曲演唱，一排三个李宇春想不注意都不行。要说她身上有一种美丽嚣张的蛮性，这首歌是绝佳体现。第一次创作就敢全权操办，并且是一首说起来还颇不易做的劲歌舞曲。而更为“蛮”的是，这次挑战的领域更加陌生，摇滚、House电音一网打尽。让你知道即使她做时下大热的电子乐，也不会仅仅来点死板的Techno那么简单。
工业噪音混合在电子鼓劲辣的鼓点下，层层紧张的情绪铺开；配合特殊声效zhi造的ji枪大战现场。说是一首歌，不如说是一支环环相扣的悬疑动作电影。通过词曲和氛围营造，三位一体的用音乐呈现了歌者心中一场看不见的战争画面。
做电影讲究冷热开场，《阿么》作为新专辑首波主打歌，实如一记高于万伏的电压，注定了整张专辑成为一部热开场的奇诡大片。
《下个，路口，见》《常旅客》----清澈不老，忧愁不败
《下个，路口，见》，是一个巨大的惊喜
标榜“寂寞而忧伤”的苦情歌太多，李宇春也不能免俗的曾有过，在此不表，因而她以往歌中，我推崇《秀才胡同》《漂浮地铁》这类，伤感如蒸汽一般缓缓的弥漫，轻柔而坚定的吐字， 清冽与温暖交织的情感饱满流露。
简单明快的《下个，路口，见》，一把时而流淌的拉丁吉他勾勒出些许流浪的味道。主歌清冷，副歌温暖，甚是奇妙。遇见和错过的故事:相同的时间，不同的地点；不同的人，做同样的事。对的人总在人海茫茫中一次次相遇和错过。是不需要风花雪月也能打动人心的情愫。然而同样是轻快节奏，却不似日不落的甜蜜。有人说听后无比失落，我倒颇有些想起看《薇若妮卡的双重生命》，一些美好和纯净，无法得到和注定失去。
《常旅客》，又是一个在路上的创作，很像是《漂浮地铁》的一个后续曲，建议两首配在一起听。宇春写词还有生涩，但“炼字”功力却让我佩服，“有时候冷静月亮陪我”，一个“冷静”，便胜过再多冷清寂寞，是怎样一个清醒的女生，和真正明净的内心。
“你好，忧愁，你镌刻在天花板的缝隙，你镌刻在我爱人的眼底”。18岁的萨冈让我们见识不老的清澈和不败的忧愁魅力。亦如耳边的didida，是同样冰蓝的眼睛和玻璃心。
《籁赋》----“ 不管你是玛丽茱莉查理还是坂本泷一”
《籁赋》的词拿到手上，仍然会被震惊。在我看来填好抒情小曲并不是难事，韵脚和语汇掌握好就万事大吉，要做好这种饶舌说唱的词才是难，而做通篇讽刺批判骂你不带脏字的更是难上难。误以为耍耍嘴皮子加点俏皮词再加些手部动作就是rap的大有人在，因而会有那么多不伦不类的歌曲堂而皇之冠以说唱音乐。她即使是初次尝试这种音乐创作，也敢于来最纯正最原汁原味儿的玩法。rap本身就是斥责批判，说的辛辣绝顶让你哑口无言无路可退，freestyle的玩家最乐此不疲的就是进行这项较量。
于是在《籁赋》中，那个文质彬彬以德服人的李宇春不见了，一个损话一箩筐的街头rapper横空出世了。简直是看《九品芝麻官》，不知何时她就练到了这番功力。即使是旁观者都听出一身冷汗，且不说这般排山倒海摧枯拉朽对方如何招架，单就自身而言，也有无法言喻的解气的美妙。我并不十分爱rap，但气闷时拿来开练绝对是再好不过。
“用词不够犀利，不是内心没有狮子”，酣畅淋漓的叫嚣中也能看到她的灵。我从不疑惑她的百变分裂捉摸不定，因我知她心中有猛兽蔷薇、鲜花毒草。
