(1)贝多芬钢琴奏鸣曲第三乐章 小快板的小步舞曲 f小调 3/4拍子 小步舞曲复合歌谣曲式
第三乐章主部的音色是阴暗的，而且出现锐利的不协和音，在音乐方面带有纯重的感情，有时甚至是忧郁不安的。在乐章中似乎也可以看到弦乐四重奏的情景，在弱奏和弱拍上出现的锐利强音，产生的是悲痛的音响，而不带有诙谐的味道。
(2)六月船歌 这是一首采用对比式插部，有引子，有尾声的复三部曲式 （一）呈式部（这是一个有再现的单三部曲式，g小调，旋律深情，委婉，略为伤感）
（二）插部（在同名大调G大调上进行。采用对比原则加以展开，从如歌的行板转入稍快的速度，简明轻快的旋律交替进行）
中间部分是情绪的真正展开阶段，对比的新主题又更多发展的趋向，并逐渐引出另一个更积极的对比材料，调性转到同名大调，显得较为明朗、开阔。
（三）再现部
再现部和第一部分没有显著的不同，只是加强了内声部的复调处理，在每个分句末尾加进了呼应的声部，把原来的“独唱”变成了“二重唱”，犹如两人在船上倾心对话，使有较深的情、景融合之感。
（四）尾声（第83小节——结束）
连续的琶音和弦，“摇晃”的音响渐渐弱了下来，有如小船在水波轻微的拍击声中消逝。
规模很大的结尾加强了再现部意图的体现，将整个曲式的对比主题材料加以适当的概括，进一步强调作品的主要乐思，给予作品更完满的结束。
(3)肖邦夜曲OP.48 NO.1 为三声中部的复三部曲式。A（1—24小节）有再现部的单二部曲式B（25—48小节）有再现的单二部曲式。
再现部：旋律音在高声部再现第一部分。织体加入了三连音的八度进行，织体综合了中部的的材料。在肖邦的夜曲中，再现部照例是第一段的重复，但这首夜曲的情绪和第一段有很大变化，第一段是含蓄的哀痛，而再现部通过织体的变化，使第三部分的情绪激动不安，尾声的时候慷慨激昂。
(8) 乐曲采用变化的回旋曲式：a小调，小快板，2/4拍。一开始就呈现第一主题A.第一主题采用回音式的音型和华丽的依音，在一紧一松的节奏中轻快地起伏跳跃，简洁生动，既有进行曲体裁特征，又具有双拍子舞曲的特点。接着乐曲转为C大调的第二主题B.朴素明快的第二主题之后再现第一主题A。这三小段构成一个单三段曲式，成为回旋曲的第一部分（主部）。 第二部分即第一插部进入同名大调（A大调）.第一插部之后又回到同名小调（a小调）再现单三段曲式的主部。 第二插部用第一素材的变奏和另一个素材F组成的辉煌结尾。
(10)莫扎特《A大调钢琴奏鸣曲》k331第一乐章:优雅的行板，由一个主题和六个变奏组成。这首作品展示给我们的是一种简单的美
