仕女画面部着色的七个程序

（1）·勾线
对于仕女画面部的重彩着色部位， 必须有针对性地运用浓淡不同的墨线勾出， 如头发及眼眉部分的墨色可稍浓一些， 而脸. 鼻. 口. 脖颈及手属于肌肉皮肤的部分， 则都要用较淡的墨勾出。  再加上下唇， 也要用较淡的墨勾， 嘴缝的一道线则要稍深些，  这样就为下一步着色作好准备。  头饰部分一定要用浓墨勾出。
勾线时用笔要细紧有力， 并根据骨骼和肌肉的关系，  勾出轻重. 松紧. 粗细和虚实。  同时还要讲求匀称，  如果粗细太悬殊，  则不协调，  甚至很难看。
（2）·头发和眼眉的染法
首先用淡墨将发髻染出第一遍， 染时要注意额头与发际的严格界线， 既不要染过头，又要染够， 以免破坏形象或污损额部。 要做到这一点，  必须严格控制笔上所含水分，  也就是说， 染到发际的边界时，  笔上含水量要逐渐减少。

发髻染出后， 再用淡墨将眉和眼染出。  染眉时要将墨色烘开， 染眼时应将上眼睑的深度染好，  然后再将眼珠染出。
（3）·染两颊. 眼窝. 耳轮
这些部位都要用曙红染出，  其中双颊尤其要用曙红染， 这里有两个表现意图， 其一， 用以表现人物皮肤健康的颜色； 其二， 表现特定的妇女化妆效果。
染曙红是仕女画中很关键的第一道彩色程序， 如果第一道染不好， 下面几道程序染得再好也不行。 所以用曙红染脸首先要求浓淡适度。 太淡， 染不出应有的效果，  太浓则很难看， 而且罩粉后洗不掉。  如果浓淡适度，在上完粉后， 使人感到红晕由皮肤里透出来，  达到这种效果最理想。其次，要求烘染得匀净无痕， 要做到这一点， 必须用笔转着染，（也叫斡染） 并逐渐散开， 直染到无痕为止。 否则就会聚集一团， 很难看。  此外， 染完两颊后， 还要用曙红将面部的眼窝. 耳的轮廓. 手指尖. 指骨及腕臂转环的部位染出。
（4）·染脸
第一点：用赭石和朱磦染出脸的各部位（耳边. 颊辅. 眉下. 鼻的周围. 嘴角. 下颏. 脖颈. 手）。 要求先后用浓淡两遍染出，  但需要等第一遍全部干后才能染第二遍。 不要染得过重， 也不要过分强调染出凸凹， 总之要染得适可而止。第二点：染脸， 要求色调润泽. 匀净. 饱和， 这主要靠作者掌握渲染技法的程度及笔上含水多少而定。
（5）·罩脸. 耳. 脖颈及手
这些部位必须用粉调成的肉色罩（即以朱磦. 藤黄. 洋红{可用曙红}三种色调入白粉内）。 这种方法始于五代， 盛于宋. 元. 明. 清。工笔重彩仕女画面部着色主要采用此法。用肉色罩脸要注意粉的厚薄和以上三种色调入的多少，  粉调的太薄， 显得暗淡无光； 粉调的太多， 容易发僵， 缺乏皮肤的感觉。  为了慎重起见，  无妨多试多调。
6）·三白法
三白是指人物的额. 鼻. 下颏用较厚的白粉染出。  三白法创于唐代， 如前所述， 它既能表现人的面部三个受光的凸出部位， 又能表现中国古代妇女施朱粉“盛妆”的化妆效果。

（7）·开脸，完成
这是最后一道着色程序（其实在染好三白之后， 就已经将眉. 眼画好， 而且嘴的部分也已完成了上嘴唇的一半）， 首先将头发加到最浓度； 第二步， 用淡花青在发髻部位罩一遍， 以使头发更黑； 第三步，用深墨将眼眶勾足；  第四步， 深墨点睛， 用八成黑就行，不要点得死黑；  第五步， 在眼睑的内部及白眼球的下边， 还要用淡花青染出， 眼睛才显得晶莹有光。
嘴的着色，要求上嘴唇稍淡（ 用朱磦+稍许洋红染），下嘴唇则要用多一点洋红向唇中部涂染开， 嘴裂还要用洋红勾出。
嘴着色完成后， 开始用赭石调洋红勾画脸及耳. 脖颈. 手的肌肉轮廓， 至此， 头以上部位着色全部完成。
头饰和头绳先铺底色， 最后加以修饰完成。
没有洋红， 可用曙红替代。