窥视韩国电影之女性野蛮倾向

    以国人的历史渊源及如今逐渐形成的视野角度来说，韩国取而代之朝鲜的固有观点已经改变。一方为禁锢，一方为开明。也从而确定了固有意识的转变。本文涉及的仅为韩国的电影而已，所以，观点也仅局限于韩国的电影意识流探讨而已，不带有政治的色彩。
     对于韩国的电影本不是所熟悉的，这是它历来将影视艺术的重点放在电视娱乐为依重的缘故。就如新加破，注重的方向为电视文化，却忽略了电影艺术的发展。
     但近几年来，韩国的电影事业发展是突飞猛进的。这是和政府的扶持、还有民众的精神需求是分不开的。尤其最近两年来，韩国电影找到一个合适的切入点，在不丢弃固有传统文化的底蕴中，以时尚另类新颖的题材为突破口，不断的创新和磨合，从而再次创造了汉江奇迹。
     近时期以来，有幸观看了韩国拍摄的《漂流浴室》、《我的野蛮女友》、《我的老婆是大佬》。尤其后两部电影，横扫整个东亚，创造了极大的轰动效应。抛却艺术性不谈，仅票房收入一项，可谓是不可估量的。这也符合如今所盛行的俗文化的终极利益目的。
     《漂流浴室》有一定的艺术性，其中掺杂些许色情的成分；《我的野蛮女友》属于情节剧，带有另类的浪漫爱情之情韵；而《我的老婆是大佬》则属于纯粹的肥皂剧，带有牵强的喜剧性色彩。
     以上三部电影的主人公，都为女性；剧情虽说清淡，但也迭延起浮，层次分明，悬念丛生。诚然，缺乏一种美感的艺术性，但通俗性已掩盖了所欠缺的瑕疵。只要是人众爱看的，也可以说，就是成功的。虽然，这三部电影中有过多的情节累赘及矫揉造作，还有所谓的情节的矛盾性，但它们所取得的轰动效应，却不得不令其他的同行刮目相看。
     从其三部电影中，我们可以一窥韩国青年人所存有的叛逆肆虐倾向。尤其为女性为最。从意识流的角度来看，可以归类为虐待野蛮的残忍。也许是出于一种历史所残留的窒息之发泄，也许是出于一种个性张扬之放纵，也许是出于一种自卑的任性之张狂和报复。
     男人成为低贱之流，男人成为女人的附庸和傀儡。
     给人的感觉，当然是从影片的角度来说，韩国的女性是彻底的解放，彻底的回归到远古的母系社的之至尊地位。
     思想及心灵深处有过多的压抑，从而促成女性的野蛮和反叛。长期以来，朝鲜半岛深受日本殖民统治的压制和束缚。日本固有的传统伦理尊男意识潜移默化的根植于他们的土壤，另外又加上中国尊儒及卑女思潮的影响，女性的社会及家庭地位长期被封闭在枷锁的背负中。
     随着民主社会的来临，国家经济的腾飞，社会自由意识整体的复苏，女性的地位随之而改变。对于韩国女性来说，压制一旦崩散，她的自由性就会变得肆无忌惮，毫无章法，又缺乏一种明确的方向性。从而将这种自由性演变为不可琢磨的野蛮性。
     此一时彼一时，位置换了，地位变了，女人就有了一种凌驾于男人之上的骄恃了。不是杀，就是冷漠的虐待，再就是张扬的欺辱。男人变为听话的狗了，她们也就心安理得及得到安慰了。
     女性在如今的韩国是具有至高无上的地位的了，女性的自由选择性也得到了进一步的蒸发。尤其是女性的个性充满自我的表现欲。在意识流的深处，似乎只有自我的另类和张扬的勇气性，才能得到社会的认可和人众的注意力。就是真正的自卑，也会在自己的野蛮肆虐中，被抛弃的一干二净。
     当然，我们也可以从韩国出美女这个问题上一窥，从而延伸到女性的自由性一旦走向极端的后果。无非是自我残害和变态的心理意识。
     为了自己的美，前呼后拥走向美容院、手术台。不是抹，就是割；不是擦，就是贴。虽然说，人造的美也是种美，但脱离了自然的美之韵味，美，也非真正的美之纯蕴了。然而，这种人造的美却得到了大众的认同，从而对于女性来说，也奠定了她们在男人心目中的另种地位。当然，为了追求这种美，韩国的女性是不怜惜肉体的疼痛的，为此，她们的意识中挟带有野蛮的残余。这种野蛮性根植于每个人的心灵深处，对于男人来说，是征服的欲望，不啻杀和戮；对于女性来说，是虚荣的蒸腾，不啻放纵和肆意的变异。
     电影也许只是虚拟的构思和影像而已，情节也是如此。但出于对韩国电影的以上模式，给予女性野蛮残忍的性格，觉得有必要做一简短的分析和讨研，虽然浅显，虽然了解并非很深。但寓意还是善意的。另类的新鲜也许风行一时，也许利益的收获颇多。然而，千篇一律，固成不变，就是再怎样的另类，杂了多了，也会是死水一潭。希望那野蛮只是虚拟的影像而已，希望作为艺术性的电影，真正的以思想及内涵性来展现。而非以无聊的构思及冗杂的故事取悦大众的心理。虽然，俗不可耐是共有的人之心理，但不希望以女性的野蛮来征服这种俗不可耐的意识。