虽然一再告诫自己，不要像一个低级的读者那样，迫不及待地把一部“小说”当成“故事”看完，我还是在不到一周的时间里就读完了须一瓜的《太阳黑子》。坦白地讲，虽然一直在follow须得小说，但在《淡绿色的月亮》之后，我并没有读到更好的作品，换句话说，之后对其作品的“品读”，都是带着对《淡》的回忆进行的。
这里用“品读”，并不是要标榜专业背景，恰恰相反，这些专业性的字眼往往略带讽刺，更多的则是一种无奈。就像大多数电视从业者慨叹无法在观看电视节目时摆脱对“画面背后”镜头摇、拉、推、移等技术问题的纠结一样，在叙事学研究里混饭吃的人，也很难在对各种形态之故事文本的消费中，获得如门外汉们一样多的快乐——你太了解对口媒介文本的解码方式及其制作成规，换句话说，在你深谙（而不是简单地了解）了游戏规则后，游戏的吸引力和乐趣也就消失殆尽了。所以，当陪朋友去看《丁丁历险记》，女高音歌唱家开口寒暄，镜头几次摇向晶莹剔透的酒杯和酋长略显滑稽的眼镜，并最终锁定在帆船模型玻璃罩子右下角的防弹标示上时，我就喃喃道：倒霉的玻璃，最后肯定会在女歌唱家唱到高潮时被震碎。当这一幕最终以一种并不震撼却赋予戏剧化的效果呈现出来时，朋友诧异地转过头问我：你看过了？否则你也太聪明了！我真诚的摇头，心底却是苦笑。这不需要聪明，只需要了解，对媒介文本的制作和解码规则的了解，故事都是这样叙述的，如果不是，那说明叙述者还是个“未得窥其宫墙”的菜鸟。
好在自己还是个感性的人，虽然在读小说的前半部分时还始终抽离于外，读到“三个男人闯过红胶质的人行道，拉开刚停在黑色车道上的一辆蓝白色的士”之类的句子时，甚至暗笑：虽然未必显得很“鸡仔”，但也只有女性叙事者爱在文字表面色调的搭配上花这种小心思。然而，故事永远是大于人的。随着阅读时断时续地进行，自己终于能像一个普通读者那样把自己代入到故事情境之中了，甚至在故事结尾处，三个男人走向死亡时，还几番流泪。“短线的珠子”是从比觉吐着浓烟说：“我们都累了……不想跑了开始”开始的，回头看来，实在找不出流泪的理由，以至于之后的几场泪水都觉得有点莫名其妙（当然，也可以把它归咎于双鱼座的坏毛病，不过用星座解释问题，本身又是一件极无厘头的事情），但这一切就这么自然而然地发生了：一个冬日里有阳光的午后，斜倚在床上，盖着毛毯，手边还摸得着红酒，一口气读完小说剩余的四分之一，以如虔诚祷告一样习惯性手势合上书本的时候，脸上还挂着泪痕……虽然有点可笑，但不得不承认，这是一次相当优质的阅读体验！
虽然回想起来，文本本身实在很一般，如果用消息的叙事的方式，无非是讲述了一个三个男人在干了一件惨绝人寰的强奸灭门惨案之后，在短暂的余生里忏悔、向善、救赎，并最终坦然面对死亡的故事。如果这事放在社会新闻里，没人会为其动容，甚至会在心里吐口水。但我最终为三个“恶人”流泪了，而原因我自己也很清楚：这是小说，作者已然为我们预设了视角——从来就没有纯粹客观的叙事——我们更多地看到的是主人公求善和救赎的努力，血腥的过去即使没有被完全遮蔽，也因为无法进入当下视角而显得苍白无力，作者又在这段被漂白的人生里插入了一段温馨的亲情和一段浪漫的爱情——一个如天使般可爱、拥有花蕾般美妙唇形的小女孩儿和一个浑身闪耀着太阳光芒的女人的介入，让人根本无心向最后的告密者卓生发那样顽固地揭掘主人公的过去，作者让我们在对三个男人对“尾巴”无微不至的关爱中，在对辛小丰一次次惊心动魄、性命攸关的协警抓捕经历中，在杨自道与伊谷春那段湿柴生火般的苦恋中，让我们忘却了过去，而只纠结于现在，为将来忧心忡忡……如此“居心不良”的叙事手段，如此俗烂的叙事成规，我却依然照单全收了，而且埋单的时候无比快乐！
也许，正因为永远不乏快乐着得低级读者，文学才一直散发着生命的气息，萨特说过：文学只有在读者那里才具有意义，先哲所言的“读者”里，十之八九都是低级的读者罢。小说里写到了木棉花，作为北方人的我，从来没有亲眼见过这种人们口中的“男人之花”到底是什么样子，不过据说，“这种花的陨落，会把人砸成脑震荡的”。低级的读者也许就是被木棉花砸中，咬着纸头傻笑的那一夥人吧，不过，我真心觉得这种人很可爱，每次当我捧起一本小说时，就希望自己快快成为被木棉花砸中的傻子。
