记得小的时候，楼里住着一户我们叫吴家阿婆的人家，他们家住在楼的一层。据爷爷说在民国的时候不仅这整幢小楼，安里坊的另几幢小洋楼也是他们家拥有的，用上海话来说是有底子(财产)的老人家。
那时不懂现在也回忆不起来他们家的相机是什么牌子，大概不是德国的莱卡就是英国的雷德老牌相机吧。
印象最深的是他们家有一间专门冲洗照片的暗房，这在那个时代那绝对不是一般人家能拥有的。有时他们冲照片的时候我也进去在边上看。房间里各种各样的冲洗设备，印像纸盒和洗印液瓶堆放得到处都是，屋里还拉着几根贯穿房角的线，上面挂满着冲好的胶片使本来就狭小的房间显得像迷宫一般，加上在冲印照片过程中房间里红色光线和弥散着的化学剂味，十足地增添了几分神秘的气氛。对小孩来说那是间既神秘又好玩的房间。
我的第一个相机是海鸥120，在那个年代其市场形象与价值相当于今天的索尼微反机，它至今仍保存在上海家里，舍不得丢弃的是那段记忆。
我曾喜欢过摄影，还试着自制投影机，买冲相液自己冲印过照片。但大多时候冲洗出来的照片不是黑白效果而是灰白照片，究其原因是在整个冲印过程中总会有些漏光。所以无论照片拍得如何，印出来后都有一种朦胧感。我想舒婷写朦胧诗的灵感大概也是源自于灰白照片吧。
那时候我不认为摄影是一门艺术，所有的热情与专注只是为了对自己动手能力的证明，过程的快感大于结果与付出。
我喜爱黑白照片另一个很大原因是在我们那个时代很少有彩色照片，而少而又少的彩色照片中相当大的一部分又是着色彩照，用今天流行话来说是山寨版彩照，在黑白照片基础上由像馆师傅着色加工而成，即便这样山寨彩照也已是奢侈品了。
对我们家来说，说起照片那就一定要提及妻子珍藏着的那几张曾经在南京路上知名照像馆陈列过的着色照片。那是在她读小学时由专业摄影师傅拍摄的。
在那个年代，摄影馆师傅为了拍摄少年工农兵形象照片便到少年宫挑选拍摄对象，现在称之为模特儿。于是她被选中并拍了一组工农兵形象照片数组在橱窗里。
南京路是著名的一条街，人来人往那曝光度是可想而知。据她说，她本人也常常在橱窗前流连忘返，还带着同学一起去观看。大约过了一年，橱窗换新照片时，妻子就把相片要了回来继续陈列在家中。那是家中的一道风景线，凡有人来家中总要解说一番。
少女比男孩早熟且更自恋？
夫妻间之总有为小事磨牙不开心的时候，每当那时妻子总会拿这些照片说事，感叹到：多么好一朵鲜花插在牛粪上了，我都为自己可惜……
想想此话不无道理，人家把青春和少女的梦都托付给了你(在传统说法上男人总是占便宜者，更遑论也曾青春过)，你不怜惜呵护，对得起她吗？
男人心里承认但口不能服输，要不怎么外在社会上争取上进，内在家里服众呢？于是我总是耐心地解释说，花再鲜艳也总是有凋谢的时候，如果没有好的土壤，质量上乘的牛粪花又怎能常开不败，娇美依旧？
每当妻子用疑惑与略带思考的眼神看着我，像是在你说的话有点道理，但总觉得哪儿不对；又像是在说你的这些陈词滥调不知说了多少遍了，我都懒得理你时，我知道我们的分歧已解决了，因为那是太过熟悉的眼神、语调和姿态，从初恋到今天一直未曾变过。雨后的阳光总是那么灿烂，那么温馨。
幸福与否，爱与不爱其实早已有了答案。
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