不同于以往所讲的传统安全，进入新世纪以后，对中国乃至世界各国来说，非传统安全的威胁与传统安全一样，都是不容小觑的，它的危险性更值得各国尤其是我们国家注意。所谓的“非传统安全”指的是除军事、政治和外交冲突之外的其他对主权国家及人类整体生存和发展构成威胁的因素，它包括经济安全、生态环境安全、社会安全和文化安全等，囊括的范围非常广，因此可以说，为了能让中国稳定地发展下去，我们更应该密切地注意和谨慎地防范那些明里暗里的危险。
比起其他的威胁来说，来自文化的威胁我们绝对不可以掉以轻心，因为它会潜移默化地改变我们国人的某些观念、意识，乃至精神。来自西方资本主义国家的文化威胁，其对象首先指定的是我们青少年——这个对未来中国将起决定性作用的人群。不用说得多远，就中国的近邻日本来说，自上个世纪90年代以来，日本政府在看到了好莱坞的电影比美国产品能更多更广地渗透到世界各地的好处，日本也开始追求他们在国际文化中的地位，开始他们长远的影响计划之旅，因此动漫成了日本政府的首选，备受青睐，同时动漫产业也为日本经济发展提供了新亮点。以动漫为先锋，以中国为首要影响目标，日本开始了其文化的渗透过程。
上世纪80年代末，第一批日本动漫以各种途径进入中国，开始了对中国动漫市场长达十几年的统治。日本动漫以其精美的画面、丰富的题材、想像力奇异的情节和专业化的包装、宣传等商业运作体系，轻而易举地影响了80年代出生的整整一代人。曾经听到过这样一句话：“在应试教育下长大的我们这批孩子，所接受的一切东西都是按规定给你的，只有一个例外，那就是日本动漫。”
确实我们这代人是第一批直接受日本动漫文化影响的人，伴随着我们成长的不只有国内的水墨和彩色动画，如《九色鹿》，《小蝌蚪找妈妈》、《黑猫警长》、《葫芦兄弟》等，还有从日本引进的《铁臂阿童木》、《聪明的一休》、《机器猫》、《花仙子》、《雷欧大帝》、《圣斗士》等动画片。相较于中国的传统动漫作品来说，日本的动漫更适合爱幻想的青少年的胃口，天马行空的想象，给人耳目一新的感觉，而掺杂着点滴神秘而奇幻的文化更是吸引着我们去一探究竟，这便是日本动漫的高超之处。它抓住的是年轻人的求新、冒险的心理，迎合现代青少年刺激、新鲜、浪漫、科幻的口味，为此而相应地进行制作，从而使日本动漫能够堂而皇之地占据着中国市场。而中国动漫家却墨守成规，一成不变，且人物描绘简朴幼稚，内容全是友情、亲情的说教模样，这也难怪中国人不爱看中国动漫，中国的原创动画片和漫画便进入了滑铁卢时期。
“亡羊补牢，为时未晚”，但是，就算中国政府在近十年来意识到这厉害关系，赶紧制定相关政策来抵制着日本动漫的侵入，但是为时晚矣。1995年8月，******主席曾给上海动画界写了一封信，希望动画工作者"为少年儿童提供更多更好的精神食粮，让我国自己的动画英雄形象成为广大少年儿童的楷模和朋友"。2003年3月，国家广电总局又下发了《关于加强动画片引进和播放管理的通知》，要求各电视台播出进口动画片的比例不得超过40%"。因此这几年来，很少在电视上看到日本动画的身影，取而代之的是中国的新创动画片，如国内曾有3家大型企业独具慧眼，投资卡通片的制作，即海尔集团的《海尔兄弟》203集、威力集团的《太阳之子》52集、今日集团的《反斗奇星》6集。但是结果，3家都没收到直接的经济效益，这令他们寒心不已。总投资600 0万元的《海尔兄弟》前106集在全国100多家电视台播出，其中只有6家付了播出费共60万元。面对只有投入、没有回报的尴尬局面，那些原先有志于投资卡通业的企业不得不落荒而逃。再有的是后来的,风靡一时,但这动画片受众却是10岁以下儿童,试想想,一个受众范围如此狭小的片子,如何满足不同年龄层次人们的需求呢？在国内的动漫无法满足人们，尤其是青少年的需求的时候，这种局面无疑为日本形势看好的动漫产业做了免费且对比强烈的宣传。既然官方限制着日本动漫的入关，那么盗版书籍和光盘便涌进来做替代来满足受众的需要。这不仅损害了本国的动漫产业，也滋长了盗版产业的嚣张气焰，更是将糟粕文化一起引进来毒害青少年，如此得不偿失的结果，为何我们不采取正确的措施遏止呢？
与此同时，日本动漫也成为无数老师、家长和社会舆论口诛笔伐的“精神毒品”。日本动漫大量地流入中国，改变了一代青少年的思想，造就了青少年新的价值和人生取向，将国内陈旧的动漫要领抛弃得无影无踪。日本外务省甚至曾说过，“这样做不仅可以向海外推广日本的动漫文化，还可以增大日本在外国青少年之间的影响，培养更多的知日派，一举多得。”确实，如今的动漫作品，越来越多地夹杂着危害中国青少年思想和观念的东西了。例如对中国民族文化的借鉴及篡改，对原有历史事实的歪曲，使不了解的人们看不到真相，这样既给人造成了友好的假象，又企图掩盖掉其侵华的残酷历史；而作品中掺杂着暴力、色情、恐怖的内容更是对年轻一代造成心灵和精神上的创伤。
由漫人网得知：“香港电台曾播放过一则关于日本漫画的新闻，某厂91年全年订单全是日本漫画书，二十四小时日夜赶工。”由以上事件分析，日本暴力恐怖色情漫画确实要禁止流入中国，它简直是白粉的双生兄弟。以为例,这个5岁的幼稚园小孩,从他的言行举止上,我们看到的是早熟,是色情,纵使这是以笑话的方式来体现,却很容易让人们掉以轻心,以休闲目的为借口,在不知不觉中已受了它的影响,上了它的瘾了。若是家教一时没注意好，将对小孩造成怎样的心理和观念上影响呢？还有《聪明的一休》，他的机智勇敢给我们都留下了深刻的印象，但是仔细想想，这不过是耍小聪明、偷换文字概念的另类解释而已，儿童看了，久而久之便学会了狡辩、钻牛角尖。这样的青少年长大后将如何做个坦诚、老实的社会人呢？而暴力恐怖流血的大肆描绘，更是让青少年一代的心灵蒙上了一层阴影，在潜移默化的作用下，他们对于现实生活中一些类似事件都变得习以为常，麻木不仁，基本上丧失了作为一个公民所具备的公德心。如此的一代怎能够担负起建设中国的新世纪主人的重担呢？
当然，无可否认，世间万物每样物体都有两面性，既有正面又有负面，日本动漫也并非一无是处，除去暴力恐怖色情，还有关于友情，亲情和正义的，例如〈〈圣斗士〉〉、〈〈灌篮高手〉〉、〈〈海贼王〉〉、〈〈火影忍者〉〉等，这些都是成功的创作，呼唤人们的爱心与和平愿望，对友情、亲情的珍惜和爱护，对弱小群众的注意与关怀，对生活的充满希望和信心，这些做人的基本要求都有益于青少年的思想健康。
因此，治标要治本，我们国家正值发展阶段，既要吸收别人的精华有利之处，又要阻止他们的文化入侵，我们就必须从根本上来改变和发展自身。弘扬中国新动漫，“师夷长技以制夷”，中国不仅要学习日本的画技、色彩、动感等，在日本成功的动漫创作上，再创扣人心弦的情节故事，动人心魄的人物，要再做到立足高起点大卡通化，鲜明人物个性，深藏人物内心和环境中的人物情感或民族精神，然后引导青少年，就可以打败日本漫画；另外还要从国家政策上去调整相关措施，保护国产动漫，遏制国外不良文化进入国内侵蚀青少年。曾经有个记者采访血气方刚的“动漫长辈”——《动漫贩》主编，电影学院的在校生刘炎焱：“你不认为中国的动漫正在苏醒，正在飞速发展吗？”刘炎焱使劲摇头说：“根本不行，因为中国体制不行，您认为美国强吗？美国在这方面都打不过日本。动漫是文化的一部分，文学不强，电影电视就不强，文学是基础，动漫只是文学的末梢，文化不行，动漫不可能上去。动漫是什么？是文化武器。打击日本动漫，就像清末义和团一样，而我是洋务派。我就想让中国得到这种文化上的武器。”这位“前辈”从根本上指出了中国动漫产业的出路，指出了中国文化所存在的症结，拨开了一直困扰着一群人的迷雾——如何定位中日动漫。随着人们观念的不断被启发和更新，人们终于醒悟，不再把动漫看作坏东西，中国动漫界出现了可喜的改变，开始针对新一代的口味创作动画，媒体对动漫有了正面报道，一个个的漫展在各地纷纷开幕……一批新动漫涌现出来，像《我为歌狂》、《隋唐英雄传》都摆脱了传统教育式动画的束缚，但仍然是典型的模仿日本的动画。中国的动漫要走自己的道路，发扬民族的特点，光靠模仿是不能取得动漫事业巨大成功的。尽管还存在种种缺陷，制作尚不完善，可至少动漫已经开始为越来越多的人所了解，正在从亚文化走向大众文化。
对于中国来说，随着国家的日益壮大，面临的困难和挑战会越来越多，不论是传统的还是非传统的安全威胁指数都将日益升高，我们必须时刻保持着高度警惕，抵制某些国家有敌意的潜移默化的威胁，让中国在社会主义道路上平稳地走下去。
