话说回来，对于一部1972年完成的片子来说，我之后的文字也许会比较刻薄，但是艺术内涵这种东西跟年代能有多大关系？之前的评价说这部片子“突破了以往功夫片狭隘的复仇主题，将影片上升到民族大义，以其强烈的爱国意识和民族精神引起广泛共鸣”，我真不知道是谁写的，爱国主义和民族精神就是这样的吗？
还是先说说片子吧，演员都不认识，就知道李小龙，以前特别崇拜，觉得他的爆发力和速度实在让每个男人羡慕，但是对于他那副憎恶一切的表情有一直有条件反射一样的负面生理反应。片子的表演风格是那种很刻板的，我不喜欢，故事也不是那么紧凑，剪切就更甭提了，我倒是觉得有一些细节挺有意思的。
陈真匆忙赶至霍元甲的坟前，那个直愣愣的眼神，拖得太长了，让人觉得李小龙是不都忘记了其他的表情，然后他冲到还没有完全被埋住的棺材那里，一边撕心裂肺地哭，一边穷凶极恶地用双手扒开棺木上的泥土，大师兄比较理智，用一把铁锨直接将其放倒，哈哈，如此顶天立地的人物，被一把铁锨轻而易举地搞定了；后来陈真带着那块“东亚病夫”的匾去虹口道场踢馆，话说那两个日本武士以及他们那个小头头也长得太过意不去了，要个头没个头，要身材没身材，要长相没长相，就凭这点本钱也好意思去耀武扬威，看着他们那副自鸣得意的表情我真的佩服演员；还有就是日本人到精武馆去报复，我们可不是“东亚病夫”，那块匾早被那俩日本人吃了，我们可是“精武馆”的人，是霍元甲大侠的门徒，好歹也好几十人吧，在自家地盘就被日本人砍瓜切菜地修理了？那言外之意就是，陈真一个人虹口道场打了个遍，剩下的这些师兄弟们个个是脓包！还有特别搞笑的，话说陈真杀了“精武馆”内部毒害霍元甲的两个奸细，一大早被某位师兄看见，这哥们儿就大喊大叫的，大师兄大师兄，你在哪？按道理来讲习武之人都有很规律的作息，大师兄此时正被闹铃惊醒，你小子要是真有大事找他，干嘛不直接去房间外面？后来警方介入调查，警方一直就三个人，而且只有一个人说话，另外两个都像是站岗的，走起路来一摇一摆，看样子似乎是在说，我们是充门面的，不关我们的事……
值得一提的是片中日本艺妓的出现，这个形象估计是我看过最接近历史现实的那一种，以前基本都是大陆自己的片子或电视剧，艺妓出来都是穿着和服那把小扇子，轻摇轻晃着。而本片中的这个舞妓有着典型的日本艺妓白的像面粉一样的脸，她跳的也不是什么舞呢？脱衣舞，最后又不是一丝不挂，这可能就是色情与文化的区别。
个人认为片中最成功的形象是那个翻译，这是个太重要的角色，在中国所有有日本人的片子里估计都不可或缺。这名翻译倒还是原来的老特点，不过他把那种认贼作父、趾高气扬、卑躬屈膝的嘴脸都演得太到位了。这让我不禁想起《叶问》中的林家栋，毕竟我们需要正视历史，翻译也是中国人。
